霍思宁将小刀在边角处摩擦，显然是要将画纸分层。
马立文心中开始忐忑起来，难道他真的看走了眼，这画纸下面，真的还另有文章不成？
霍思宁可没有管马立文这会儿是什么表情和心思，她小心而专注地磨着边角。
这幅画面上的这层纸为生宣纸，在不损坏画纸本身的前提下，需要极有耐心才能将画纸和底层的熟纸包浆给分开。
霍思宁空有理论却缺乏实践，这是她第一次做这事儿，所以手法并不熟练，等到将画纸磨开，她的额头都冒出了细密的汗珠。
但是她这会儿也顾不得这些了，而是轻轻地将第一层宣纸掀开。
看到下面那张完整的图纸，所有人都惊讶地瞪大了眼睛。
在霍思宁缓缓将第一层熟纸撕开后，在这张完整的仿品《李端端落籍图》下方，竟然暗藏玄机！
谁也想不到，另一张《李端端落籍图》赫然就藏在了赝品下面，在这张图纸上面，左侧第一个红印章为“学圃堂印”四字，正是唐寅的私印。
更让大家感到惊讶的是，在这幅画上，除了唐寅的私印之外，还有四五个其他的私印，里面的私印霍思宁认得不多，只有两个说得清来历，清湘老人和板桥先生。
“清湘老人”原名为石涛，是明末清初绘画极有灵气的一代宗师。
石涛身世坎坷，出家为僧后又半世云游，正是这样的经历让他的画风别具一格。
无论是人物画还是山水画，他都能刻画出与其他人不同的韵味，用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变。
“板桥先生”自然就是郑燮，也就是世人俗称的郑板桥了，他是清代画师，扬州八怪之一，他的诗、书、画均旷世独立，世称“三绝”。
这两个人都在唐伯虎的这幅名画上盖下了私印，足以证明这张画的真实性。
这时候大家的视线才落到这幅画上，唐伯虎的《李端端落籍图》，居中处作者一位头戴文生巾，留八字须的书生。
书生倚坐桌前，他的面部神情和悠闲坐态，无不显示其儒雅的气度和风流。
左侧书案两边是两位婢女，一女着红色套裙，一女着白色衫群，色彩明艳，极有层次感。
居右席的来客，就是李端端。
她手执一朵白牡丹，姿态文雅，楚楚动人，一颦一笑都充满风情和韵味。
李端端身后的随从侍女一共四人，将李端端围绕其中，宛若众星捧月一般，凸显李端端的地位之重要。
图的背景为山水大屏风，屏风上题作正是崔涯的诗：
善和坊里李端端，信是能行白牡丹。谁信扬州金满市，胭脂价到属穷酸。
和第一张仿造的《李端端图》相比，这张画中画里面的人物无论是神态还是举止都显得格外生动，就连人物的衣饰线条都比第一张流畅清细。整张画色彩艳丽清雅，洒脱随意，格调秀逸。